
湖北日报全媒记者 唐雪舟股票配资在线导航
四月的武汉,春意正浓。武汉美术馆(汉口馆)内,一场名为“写我意——周京新水墨画作品展”的展览悄然开幕。当湖北日报全媒记者走进展厅,近百件作品以园林山水、游鱼花鸟、角色人物三大脉络徐徐展开,仿佛一条蜿蜒的水墨长河,串联起周京新从2014年到2024年这十年的创作轨迹。
这是武汉美术馆“水墨文章”系列展览自2011年创办以来,首次推出的艺术家个人专题展,它将镜头对准个体,深度解读一位艺术家的精神世界。策展人张文博表示:“自上世纪八十年代起,中国当代水墨便在传承与革新的浪潮中不断前行。四十余年来,周京新始终是这一历史进程中的在场者与推动者。”
周京新介绍自己的作品
周京新,1959年生于南京,现为江苏省美术家协会主席、江苏省国画院名誉院长。数十年来,他潜心探索,构建出“水墨雕塑”这一独特的语言体系。所谓“水墨雕塑”,按周京新自己的说法,这不是一个刻意设定的概念:“我只是想把水墨和雕塑这两个在我心里、在我眼前有关联的东西结合起来。”于是他将雕塑的空间感、体积感纳入水墨,尝试用中国画的传统笔墨,画出雕塑的感觉。正如武汉美术馆馆长陈勇劲所评价的:“他舍弃了传统皴法与描法,却坚守了中国画纯正的气韵。”
《瘦西湖三友亭》 180x96cm 纸本水墨 2023
动物的喜怒哀乐:没睡醒的鱼,被“美颜”的鹭
“我画这条鱼的时候,很想把这条鱼的脸转过来,转成两个眼睛都露出来。”周京新指着一幅游鱼图,向观众介绍他的作品。画面中央,一条鱼正在转头,两只眼睛一左一右面向观众,眼神里似乎藏着一丝警觉。
为什么要费劲把鱼画成正面?周京新笑着揭开了这幅画背后的创作“花絮”:“我有一个朋友,他总对我说你画的鱼都是侧面,你敢不敢把两个眼睛都对着我们画成正面?”后来,在朋友的“逼迫”下,他真就这么画了。画完之后,他还特意拍下来发给朋友看:“正面了,这回是正面了!”
《2021鱼-1》 98cm×180cm 纸本水墨 2021
周京新在创作时很喜欢赋予笔下的动物以人的情感和细节。周京新家里有一个鱼池,他时常去观察,因为观察得太入神甚至在大冬天掉进鱼池里。“我看那些鱼,它们的表情其实非常丰富”,他指着一幅画中的一群小鱼,一本正经地解释:“你看这条鱼的眼睛像没睡醒,耷拉着;这条就双目圆睁,看起来精神抖擞。”在画眼睛时,他喜欢让笔墨浓淡不一,绝不让笔上的惯性延续下去。
一群同种类的鱼,他一条一条地画,“每一条都让它不太一样,眼睛、嘴都有差别。”他甚至给每条鱼取了名字,“这个叫小强,那个叫小明”。这是他画人物出身的老毛病,总是不自觉地把鱼想成人。画到兴起时,他把河鱼、海鱼、湖鱼全画在了一起,朋友嘲笑他“违反自然规律”,他却颇为幽默地打趣:“这叫鱼类命运共同体。”
展厅的另一侧,一组《鱼-鹭》系列十分惹眼,每幅画中,千姿百态的鹭与被狩猎的鱼构成紧张的互动关系,极富生命力。一位观众现场对周京新说:“老师画的这个鹭,我感觉它会武功,一招一式像在打太极。”
《鱼-鹭系列8》 152cmx83cm 纸本水墨 2016
看上去会武功的鹭,离不开周京新对鹭的拟人化改造。为了让鹭看上去身姿优美,周京新对鹭进行了符合他审美的改造——把腿拉长、脖子拉长、翅膀加大、肚子收小。“我觉得我笔下的鹭如果看到这幅画,它会很高兴,我把它的优点都放大了。”
在这些生灵身上,周京新毫不掩饰地注入了人的喜怒哀乐。把每条鱼画出不一样的表情,给鹭一键“美颜”,给小鸟加一抹有颜色的“腮红”……种种细节,不胜枚举。正如他自己所言:“这些情感是我强加给它们的。”但这“强加”,却让宣纸上的动物活了起来,有了性格,有了故事,有了让人会心一笑的温度。
展览现场的观众
人物的似是而非:“矬矬”的朋友,有戏韵的京剧角色
如果说动物是周京新笔下的“小情趣”,那么人物才是他真正的“大命题”。
展厅里有一组人物写生,画的全是他身边的朋友。一个朋友看了之后评价:“你画的人每个人都像,但是每个人都矬矬的。”周京新笑着解释,“矬矬的”是方言,就是有点歪歪扭扭的,不是很像,但又有点像。
这恰恰是他追求的效果。“如果说要画得非常像,你就要把注意力放在画得很像上面,笔墨很可能就会打折扣,它的锋芒就会损失。但是如果纯粹笔墨你不要造型,又不符合我对自己的要求。”他的解决方案是在造型上退一步,从“非常像”退到“似”。“‘似’是很宽泛的,退到‘似’的程度,笔墨才能够打进去。”
《2015人物写生-16》 248cm×129cm 纸本水墨 2015
所谓“似与不似之间”,正是周京新极力追求的一种境界。面对实景,面对生活当中的人物,他思考的是如何把笔墨变得具有更强的独立性、更强的表现性和更明确的语言追求。“一个普通人脸上没皱纹、没胡子,也没什么装扮,你如何把面部用笔墨的语言表达出来?”他坦言,这是他在人物的写生过程中遇到的最大考验,最终他交出了一份令自己满意的答卷。
而另一组京剧角色作品,则展示了他对人物神韵的理解。画面上的花旦、青衣、老生,眉眼间都有一股独特的劲儿,他称之为“戏韵”。周京新指着一个花脸扮相的人物眼睛说:“这个扮相,演员是要勒头的,所以表演时他们的眼睛一瞪起来,我就感觉很像‘斗鸡眼’。”于是,周京新在画的时候刻意把眼睛黑色的部分拉大,但眼珠还在原来的位置,“后来我发现,只有这样画,才能画出这个戏味儿。”
《角色-2》 137cm×35cm 纸本水墨 2018
周京新对戏曲了解得不算深,为此他专门请教了当地京剧院的专业京剧演员。演员们听了他的理解,笑着说:“你这是歪理,但是说得也对。”
“我在画的时候特别注意人物的身段、装扮有没有戏韵、戏味,如果缺少这个,你就是画得再好、再细,装饰图案抠得再多,我也觉得没用。”周京新要的是“人戏合一”,是眉宇之间的那股劲儿,是眼角吊起来的那一分神采,是即使不懂戏的人看了也能感受到的“戏味儿”。
走出展厅,暮春的阳光洒在街上。那些没睡醒的鱼、会武功的鹭、“矬矬”的朋友、“斗鸡眼”的花脸,还在脑海里游动、展翅、歪坐、瞪眼。水墨有灵,写的是周京新的意,打动的是看画的人。
《芙蓉飞鸟系列-3》 138.5cm×34cm 纸本水墨 2018
(文中水墨作品图片均由武汉美术馆提供)股票配资在线导航
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